巨匠臻藏艺术播客的当下与未来

在人们接触艺术的途径日益多元化的今天，艺术播客这种通过声音了解艺术的媒体形式为何能在众多媒介中脱颖而出，俘获无数听众的喜爱？巨匠臻藏特邀深耕艺术传播领域的专业人士，为我们分享他们对艺术播客的当下和未来的思考与展望。用声音传递艺术之美的播客嘉宾TamarAvishaiTheLonelyPalette播客创始人JenniferDasal策展人，ArtCurious播客创始人BendorGrosvenor艺术史学家、WaldyandBendy播客创始人KatyHessel策展人，TheGreatWomenArtists播客创始人主持人MelanieGerlis《艺术市场》、《金融时报》专栏作家结缘艺术播客的契机MelanieGerlis：在21世纪，艺术播客已经成为一种越来越流行的了解艺术的媒介。在这个信息碎片化的时代，艺术播客为何能克服当下人们了解信息的短时注意力？在这个高度视觉化的艺术世界中，为什么“聆听”艺术这种形式能够取得如此成功？我们特邀四位艺术播客行业的专家，和我们共同探讨在全球疫情的背景下，艺术播客的当下与未来。QA当一名艺术播客主播一定需要是艺术史专业出身吗？TamarAvishai：“孤独调色板”（TheLonelyPalette）是我在年推出的播客。我原本是作为一位艺术史学家被培养的。年，我完成了硕士课程的学习，却对公共广播产生了浓厚的兴趣，并打算把我的整个职业生涯过渡到公共广播。因为我最初喜欢艺术史就是因为那种充满故事性的人与历史的联系。在那时，能够以通俗易懂的方式来谈论艺术的节目还很少，艺术播客尤其是一种令人兴奋的新兴产物。于是我想，我既然有艺术史的学术背景，我也许能利用播客做点什么，这就是我创办“孤独调色板”的原因：我希望将我对艺术史的热爱和公共广播事业的追求结合起来。JenniferDasal：我在大学时学习的是理科课程，并且原本对艺术史兴趣寥寥。但在大学毕业后，我才逐渐意识到这是一个如此精彩、令人着迷的领域，这种想法也始终伴随着我的职业生涯。我现在是美国北卡罗莱纳州一家博物馆的现当代艺术策展人，并且已经在博物馆工作十三年了。我经常遇到一些和我有着类似感受的人，他们小时候来博物馆可能只是为了顺便进城吃最好吃的汉堡包，在长大后才逐渐发现艺术的魅力。人们在成长过程中对艺术看法产生的改变也是我始终对艺术感到好奇的原因之一。BendorGrosvenor：我在大学获得的是历史学学位，创立艺术播客“瓦尔迪和班迪”（WaldyandBendy）也是出自偶然。“班迪”是我自己，“瓦尔迪”则是我的好友、艺术评论家瓦尔德马尔·雅努茨扎克(WaldemarJanuszczak)。我们原本对播客这种形式尚有疑虑，但在突如其来的新冠疫情中，我们也加入了播客的浪潮。这个播客其实就是我们俩在争论艺术问题，比如毕加索和安东尼·范·戴克如果是《加冕街》中的人物会怎样。在新冠疫情期间，网络上有一种伟大的互助意识，人们格外需要互相鼓励，我们的播客就是在这个环境中发展起来的。我们愿意成为艺术的传道者，让大家感受到古典大师作品的艺术魅力。KatyHessel：我的播客是“伟大的女性艺术家”（TheGreatWomenArtistsPodcast），它很大程度上源于我在大学毕业后创办的一个instagram账号。那时我发现，尽管我一直都是一位狂热的艺术史爱好者，我却不能说出超过10位女性艺术家的名字。受到琳达·诺克林的《为什么没有伟大的女性艺术家》这篇文章的影响，我创建了名叫“伟大的女性艺术家”的instagram账号，每天都会发布一位女性艺术家的内容。在年，我想进一步保留我在博物馆等地做的演讲、采访等内容，于是我创立了这个播客，内容包括采访女性艺术家的职业生涯或者是艺术爱好者。在这里，通常被视为属于精英阶层的、难以接触的艺术变得更开放了，我们也能使人们

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